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INTERVIEWS - Eric Neveux
Eric Neveux
Compositeur / Composer
La Commune vue par Eric Neveux
À PROPOS DE LA MUSIQUE DE LA COMMUNE
La musique de La Commune est celle des hommes et des femmes qui y vivent aujourd’hui ; elle est également celle des générations passées. Comme dans les représentations de la tragédie antique, elle contribue à rappeler que les drames qui se jouent sont ancestraux et qu’ils se répètent de façon permanente.
Dès ma première rencontre avec Philippe Triboit (réalisateur) et Emmanuel Daucé (producteur), j’ai été frappé par l’ambition qui les animait.
Philippe Triboit parlait de montrer des barbares dans un environnement contemporain, de filmer des murs qui, si on les gratte, font apparaître des peintures archaïques représentant les mêmes drames que ceux qu’Abdel Raouf Dafri (scénariste et créateur de la série) a imaginé pour La Commune.
Des obsessions formelles (décors, costumes, étalonnage, création d’une charte sonore dans laquelle le montage son et la musique se mélangent pour faire émerger le « son de La Commune ») au service de l’écriture et une réalisation cinématographique qui nous transporte dans les recoins les plus sombres de La Commune.
De ces directions, évoquées avant même le début du tournage, j’ai retenu la nécessité qu’il y avait d’écrire et de réaliser une musique « texturée », plus harmonique et rythmique que frontalement mélodique. Une musique ambiguë aussi qui, dans la même séquence, s’accorde la liberté de jouer avec les codes du western, ceux de la musique répétitive, voire de la musique expérimentale et électronique.
Philippe Triboit et les trois monteuses image se sont presque immédiatement approprié les thèmes musicaux pour les manipuler, les détourner, les faire passer d’un épisode à l’autre, construisant intuitivement la cartographie musicale de La Commune et les strates psychologiques qui composent les personnages emblématiques de la série.
C’est de ce rapport libre et créatif à la matière musicale que la bande originale de La Commune doit son originalité. Manipulée comme un fluide, comme un venin, elle contamine les personnages, elle passe de l’un à l’autre, elle amplifie tour à tour leur humanité et leur monstruosité.
À l’issue d’une projection, un comédien de La Commune m’a fait le plus beau compliment possible sur cette musique originale : il m’a dit qu’elle n’était pas la musique des personnages, mais qu’elle était elle-même un personnage de la série.
Pour nous, le personnage principal de la série est bien entendu La Commune. Et si la musique contribue à en préciser la force, alors le pari est peut-être gagné.
Compositeur / Composer
La Commune vue par Eric Neveux
À PROPOS DE LA MUSIQUE DE LA COMMUNE
La musique de La Commune est celle des hommes et des femmes qui y vivent aujourd’hui ; elle est également celle des générations passées. Comme dans les représentations de la tragédie antique, elle contribue à rappeler que les drames qui se jouent sont ancestraux et qu’ils se répètent de façon permanente.
Dès ma première rencontre avec Philippe Triboit (réalisateur) et Emmanuel Daucé (producteur), j’ai été frappé par l’ambition qui les animait.
Philippe Triboit parlait de montrer des barbares dans un environnement contemporain, de filmer des murs qui, si on les gratte, font apparaître des peintures archaïques représentant les mêmes drames que ceux qu’Abdel Raouf Dafri (scénariste et créateur de la série) a imaginé pour La Commune.
Des obsessions formelles (décors, costumes, étalonnage, création d’une charte sonore dans laquelle le montage son et la musique se mélangent pour faire émerger le « son de La Commune ») au service de l’écriture et une réalisation cinématographique qui nous transporte dans les recoins les plus sombres de La Commune.
De ces directions, évoquées avant même le début du tournage, j’ai retenu la nécessité qu’il y avait d’écrire et de réaliser une musique « texturée », plus harmonique et rythmique que frontalement mélodique. Une musique ambiguë aussi qui, dans la même séquence, s’accorde la liberté de jouer avec les codes du western, ceux de la musique répétitive, voire de la musique expérimentale et électronique.
Philippe Triboit et les trois monteuses image se sont presque immédiatement approprié les thèmes musicaux pour les manipuler, les détourner, les faire passer d’un épisode à l’autre, construisant intuitivement la cartographie musicale de La Commune et les strates psychologiques qui composent les personnages emblématiques de la série.
C’est de ce rapport libre et créatif à la matière musicale que la bande originale de La Commune doit son originalité. Manipulée comme un fluide, comme un venin, elle contamine les personnages, elle passe de l’un à l’autre, elle amplifie tour à tour leur humanité et leur monstruosité.
À l’issue d’une projection, un comédien de La Commune m’a fait le plus beau compliment possible sur cette musique originale : il m’a dit qu’elle n’était pas la musique des personnages, mais qu’elle était elle-même un personnage de la série.
Pour nous, le personnage principal de la série est bien entendu La Commune. Et si la musique contribue à en préciser la force, alors le pari est peut-être gagné.
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